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Santo Crucifijo de San Agustín. Pintura sobre lienzo del siglo XVII.

La devoción al Cristo de San Agustín procede de una iconografía arraigada y expandida por la comunidad de los Agustinos, pues era en sus conventos donde se veneraban varias Imágenes con la advocación del Santo Cristo.  Particularmente aquí, en Sevilla, la devoción al Santo Crucifijo de San Agustín data del siglo XIV, siendo tal su devoción popular que en 1649, el Ayuntamiento de la ciudad promete renovar anualmente el Voto de Gracia por haber salvado de una peste a la población.
La efigie del Cristo, desaparecida en los sucesos del 1936, responde a la imagen de un crucificado gótico, con pelo natural, paño de pureza largo, de tela y nimbo aureolado, tocado con corona de espinas. En esta ocasión, encontramos una representación pictórica de la iconografía, presentando la Imagen de la forma en que solía venerarse: en un dosel de telas rojas, sobre un telón de damasco dorado, con candelabros y lámparas votivas. Además, a sus pies, aparecen un ángel tocado con corona real y cuatro alas, …
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Niño Jesús de estuco.

La escultura de este Niño Jesús, obra de gran tamaño (60 centímetros) salida de los talleres de Olot en la década de los 60, se encontraba en un estado de conservación bastante malo. Pese a su buen aspecto general, sin contar por el gran faltante de la pierna derecha, la capa polícroma que presentaba era un conjunto de repintes realizados por el propietario anterior, pues el color original de fábrica había desaparecido por completo debido a varias limpiezas abrasivas que había sufrido la obra.
Por deseo del actual dueño, se restauró la escultura y se aplicó una policromía nueva, de mayor calidad, realizada con óleo al pulimento.



La reposición del faltante se realizó utilizando parte de la pieza perdida, que se conservaba, y recomponiendo el resto con pasta de modelado de alta dureza y estuco. Se limpió la obra para eliminar el repinte (no se muestran imágenes por deseo del dueño de la pieza, pues la imagen general era excesivamente penosa al no conservar apenas policromía original) y…

San Pascual Bailón. Iglesia de Tartanedo.

Esta efigie de San Pascual Bailón, de tamaño académico, tallada en madera, dorada, plateada y policromada, pertenece a la Iglesia Parroquial de Tartanedo (Guadalajara), y fue intervenida dentro del convenio de colaboración de la Universitat Politècnica de València con el Ayuntamiento de la localidad para realizar el proyecto de intervención en la citada parroquia.


La talla presentaba desprendimientos y faltantes, zonas desconsolidadas, ataque generalizado de insectos xilófagos y, sobretodo, múltiples estratos de repintes que ocultaban la policromía y aspecto original de la obra.





Tras la documentación y estudios iniciales, se procedió a realizar una consolidación puntual de las zonas debilitadas y en riesgo de desprendimiento, utilizando para ello coletta italiana y, posteriormente, aplicando calor y presión mediante una espátula caliente. Devolviendo así la planimetría y las formas originales a los estratos levantados. Posteriormente, se fijaron con adhesivo acrílico las piezas suelt…

Calvario gótico. Iglesia de Tartanedo.

Traemos hoy una intervención realizada hace ya unos años, concretamente en 2014, sobre un grupo escultórico que representa el Calvario, con Cristo Crucificado, la Virgen y San Juan. Corona la hornacina del ático del retablo lateral de San Bartolomé, anterior retablo mayor, de la homónima parroquia del municipio de Tartanedo (Guadalajara). El proceso se realizó en las dependencias del Instituto de Restauración del Patrimonio, dentro de la Universitat Politècnica de València.





Las tallas se encontraban en un pésimo estado de conservación, aquejadas de levantamientos, deformaciones, cazoletas, polvo y suciedad acumulados... Así como zonas faltantes de soporte y varias grietas de apertura de la madera. Habían sufrido, también, ataques de insectos xilófagos que habían debilitado la estructura interna de la madera en algunas partes. El paso previo a su retirada del retablo y traslado fue una pre-consolidación in situ con coletta italiana y papel japonés, para evitar desprendimientos. Poster…